16 сентября 2005 года
Новый Орлеан: город, подаривший нам джаз
(Восстановительные работы по ликвидации последствий урагана продолжаются, но кое-кто уже выражает тревогу в связи с культурной потерей)
Вашингтон. Новый Орлеан - разоренный, но оправляющийся от постигшего его горя город - навсегда будет ассоциироваться с рождением джазовой музыки - первой оригинальной формы искусства, появившейся в США, которая в XX веке продолжала распространяться по всему американскому континенту и земному шару.
Люди начинают понемногу смиряться с гуманитарным кризисом, вызванным ураганом "Катрина" на северном побережье Мексиканского залива, но многие в США и во всем мире также выражают тревогу за судьбу культурных "икон" и мест, оказавших решающее влияние на становление музыкального наследия Нового Орлеана.
Знаменитые новоорлеанцы, такие как замечательные джазмены Брэнфорд Марсалис и Гарри Конник-младший, и член "Зала славы рок-н-ролла" Фэтс Домино, который числился пропавшим без вести при наводнении в течение нескольких дней, пока его не спасли 2 сентября, дают концерты, чтобы собрать деньги для оказания помощи пострадавшим.
ИСТОРИЧЕСКИЕ МЕСТА И ЭКСПОНАТЫ
По мере отступления воды в прессу просачиваются сообщения о судьбе, постигшей известные музыкальные площадки города.
"Презервейшн-холл" - знаменитый джаз-клуб, расположенный в самом центре Французского квартала - очевидно, не пострадал, и его веб-сайт сейчас служит центром связи между покинувшими город новоорлеанскими музыкантами.
Однако ярмарочные площадки, на которых каждую весну проводится Новоорлеанский фестиваль джаза и наследия, едва уцелели, а с трибуны для зрителей, по сообщениям, сорвало крышу.
В статье, опубликованной в "Виллидж войс" за 1 сентября, музыковед Нэд Саблетт выразил тревогу за судьбу ценных экспонатов и других исторических объектов, по которым можно проследить историю развития джазовой музыки в Америке.
"Все, начиная от документов и заканчивая записями и вещами, которые находятся в частных руках, потеряно. Многие более серьезные архивы находятся на более высоких этажах - предположительно, многие из них уцелели при наводнении. Но в каком состоянии они находятся? Как быстро работники культуры смогут добраться туда и спасти наследие, которое очень важно для понимания того, откуда произошла американская музыка?" - задается вопросами Саблетт.
НОВАЯ МУЗЫКАЛЬНАЯ ФОРМА
Джаз возник немногим более века назад. Накопленные в США классические западные музыкальные традиции, какой бы любовью и уважением они ни пользовались, какими бы красивыми и сложными они ни были, не поощряли импровизацию или синкопированные ритмы и зачастую были исключительной прерогативой привилегированных слоев общества.
В картине "Джаз: фильм Кена Бернса", которая впервые была показана по общественному телевидению в 2001 году, режиссер Кен Бернс исследовал историю и развитие этой американской музыкальной формы с момента ее зарождения и до появления более современных стилей.
Как утверждает автор фильма, джаз "рос в тысяче мест, но родился в Новом Орлеане, который в начале XIX века был самым космополитичным и музыкальным городом в Америке".
По большому счету, джаз является комбинацией негритянских музыкальных стилей - карибских ритмов, баптистских церковных гимнов и рабочих песен рабов, а также некоторых классических стилей, исполняемых образованными новоорлеанскими креолами - проживавшими в городе людьми всех рас, которых объединяло французское или испанское происхождение, - игравшими в духовых оркестрах и на парадах. Комбинация всех этих стилей породила рэгтайм и блюз и, в конечном счете, джаз.
По словам Бернса, искусство импровизации - одна из отличительных черт джазовой музыки - отчасти возникло вследствие того, что африканские рабы, привезенные в новую для них страну и вынужденные адаптироваться к своему новому статусу и новой для них культуре и языку, вынуждены были импровизировать в силу необходимости. "Чтобы выжить в Америке, рабам необходимо было впитывать все, что они видели и слышали вокруг себя, и им приходилось искать пути освоения новой для них обстановки", - сказал Бернс.
СМЕШЕНИЕ МУЗЫКАЛЬНЫХ КУЛЬТУР
Когда проведенная в Новом Орлеане после Гражданской войны сегрегация решительно отнесла сравнительно состоятельных креолов к афроамериканской общине, их музыкальные культуры смешались.
При адаптации новых стилей в конце XIX века военные духовые инструменты, такие как трубы, на которых были обучены играть многие креолы, подражали по своей тональности и интонации духовным песнопениям и блюзам бывших рабов. Таким образом, негры и креолы вместе изобрели новый музыкальный стиль.
"Как и город, который породил ее, как и страна, которая быстро впитала ее, эта новая музыка всегда была чем-то большим, чем сумма ее составных частей", - утверждает Бернс в своем фильме.
Поскольку многие музыкальные площадки города находятся в Сторивилле - местном квартале "красных фонарей" - новая музыка вначале ассоциировалась с "дном общества". Позднее, в эпоху “cухого закона” в двадцатых годах прошлого века, эта ассоциация еще более укрепилась, поскольку джаз в то время исполнялся в барах, где велась незаконная торговля спиртными напитками. В те годы новую музыку называли "джасс" - предположительно, от названия духов с ароматом жасмина, которыми пользовались проститутки, но вскоре новый музыкальный стиль обрел свое нынешнее название - "джаз".
Вполне закономерно, что, поскольку джаз родился в Новом Орлеане, то и первыми и одними из известнейших джазовых исполнителей были жители Нового Орлеана.
Первым музыкантом, прославившимся своим исполнением джазовых произведений, был трубач Бадди Болден. Он изобрел "большую четверку" - синкопированный ритм, который стал отличительной чертой новой музыкальной формы - и руководил первым джазовым оркестром.
Молодой креольский пианист по имени Фердинанд Джозеф Ла Мот тайком удирал из дома, чтобы поиграть джаз в ночных клубах в Сторивилле, говоря своей бабушке, что работает сторожем. Позднее он взял себя новое имя - Джелли Ролл Мортон - и стал первым джазовым музыкантом, изложившим свои композиции на бумаге. Когда его бабушка, наконец, узнала, что ее 17-летний внук часто посещает новоорлеанский квартал "красных фонарей", Мортен покинул дом и начал жизнь странствующего исполнителя.
Сиднея Бечета - еще одного креола, который играл на кларнете и сопрано-саксофоне - называли "поэтом музыки Нового Орлеана". Он играл в составе оркестра водевиль-труппы, гастролировавшей по Югу и Среднему Западу, а характерными чертами его исполнительской манеры были вибрато и натиск.
Джо "Кинг" Оливер - корнетист и руководитель ансамбля из Сторивилля - до своего переезда в Чикаго в 1918 году играл в составе духовых и эстрадных оркестров и различных мелких групп в барах и кабаре Нового Орлеана.
Наконец, трубач Луис Армстронг - возможно, самый известный джазовый артист - родился в 1901 году в бедной семье, проживавшей в бандитском районе Нового Орлеана, известном как "Поле битвы". В юношестве Армстронг руководил ансамблем при новоорлеанском приюте для бродяг и играл на пароходах, проплывавших вверх и вниз по реке Миссисипи, а затем присоединился к ансамблю Кинга Оливера в Чикаго и, в конечном счете, приобрел международную славу.
РАСПРОСТРАНЕНИЕ ДЖАЗА
Джаз распространялся по мере того, как музыканты переезжали из Нового Орлеана в такие города, как Чикаго, Нью-Йорк и Канзас-Сити. Появившаяся в 1917 году самая первая запись джазового произведения донесла эту музыку до более широкой, многорасовой аудитории и сделала ее еще более популярной.
Профессор Джералд Эрли из Вашингтонского университета в Сент-Луисе говорит в фильме Бернса, что одним из возможных объяснений роста популярности джаза является то, что он "воспринимался людьми как один из способов порвать с прошлым".
"Когда чернокожие изобретали эту музыку, они не делали оглядки на Африку. Они смотрели на Америку, смотрели в будущее и думали о том, что значит быть американцем. Европейцев, которые приезжали в нашу страну, привлекала эта музыка, и в ней они нашли способ вырваться на свободу из Европы", - сказал он.
Впоследствии джаз, а также другие формы музыки оставались неотъемлемой частью жизни Нового Орлеана.
"Музыка является частью большой тройки, - заявил член Новоорлеанской комиссии по джазу Джек Стюарт в своей статье, опубликованной в "Питсбург пост-газетт" за 11 сентября. - Новый Орлеан - это еда, архитектура и музыка. Каждый житель Нового Орлеана либо сам является музыкантом, либо имеет родственника-музыканта - неважно, профессионал он или любитель".
Трубач Винтон Марсалис, который 17 сентября выступит на благотворительном концерте в Нью-Йорке, сказал в интервью французской газете "Ле Монд" 12 сентября, что надеется на международную помощь в восстановлении его разоренного города.
Однако в том же интервью Марсалис уверенно заявил: "Новый Орлеан будет восстановлен", и добавил, что деньги - не проблема. "Все дело - в воле".
Быть может, отчасти в знак подтверждения своей уверенности в том, что город будет восстановлен, или даже в качестве вызова скептикам организаторы Новоорлеанского фестиваля джаза и наследия объявили 12 сентября о том, что в 2006 году их мероприятие все же состоится. Если не удастся устроить фестиваль на ярмарочных площадях, он "будет проведен как можно ближе к Новому Орлеану", заявил продюсер и директор фестиваля Квинт Дэвис в интервью газете "Нью-Орлинс таймс-пикаюн".
(Распространено Бюро международных информационных программ Государственного департамента США. Веб-сайт: http://usinfo.state.gov/russki/)
