10 июля 2008 года

Модернизм и экспериментализм

(Влияние модернизма сказывается на творчестве писателей и художников)

Т.С. Элиот ("Акме фотос")

Следующая статья приводится по публикации Государственного департамента США “Краткий обзор: история американской литературы”

Модернизм и экспериментализм

Кэтрин Ван Спанкерен

Многие историки характеризуют период между двумя мировыми войнами как болезненное "взросление" США, несмотря на то, что непосредственное участие США в Первой мировой войне было относительно кратким (1917–1918), а людские потери оказались намного меньше, чем у союзников и противников. Американские солдаты возвращались домой потрясенными, в их душах произошли необратимые перемены, они навсегда утратили невинность. А тем из них, кто до войны был занят сельским хозяйством, было нелегко вернуться к своим корням, так как многие из них, повидав мир, мечтали о современной, городской жизни.

После войны экономика была на подъеме, предпринимательство процветало, открывая удачливым бизнесменам пути к немыслимому богатству. Впервые у многих американцев появилась тяга к высшему образованию. В 1920-х годах число университетских студентов увеличилось вдвое. Средний класс процветал. В этот период доход среднего американца был самым высоким в мире.

Американцы "ревущих двадцатых" пристрастились к современным развлечениям. Большинство из них ходили в кино каждую неделю. Вопреки сухому закону, введенному в 1919 году на основе 18-й Поправки к Конституции, повсюду открывались подпольные бары и ночные клубы с джазом, коктейлями, смелыми нарядами и танцами. Нацию охватила страсть к танцам, кинотеатрам, езде на автомобилях и радио. Свободу ощутили и американские женщины. Они стали носить короткую стрижку и короткие платья и гордились своим новым правом — правом голоса, гарантированным 19-й Поправкой к Конституции, принятой в 1920 году. Женщины стали смело высказывать свое мнение и принимать все большее участие в общественной жизни.

Несмотря на это благополучие, западная молодежь на периферии культуры находилась в состоянии интеллектуального бунта, возмущенная и разочарованная жестокой войной и старшим поколением, которое, по их мнению, несло ответственность за эту войну. По иронии судьбы трудное экономическое положение послевоенной Европы позволяло обеспеченным американцам, в том числе писателям Скотту Фицджеральду, Эрнесту Хемингуэю, Гертруде Стайн и Эзре Паунду, очень неплохо жить заграницей на весьма небольшие деньги, впитывая послевоенное разочарование и приобщаясь к новейшим течениям европейской мысли, в частности к фрейдизму и, в меньшей степени, к марксизму.

В многочисленных романах воссоздается атмосфера роскоши и разочарования "потерянного поколения", как окрестила его проживавшая в Европе американская писательница Гертруда Стайн. Среди них следует отметить "И восходит солнце" Хемингуэя (1926) и "По эту сторону рая" Фицджеральда (1920). Заметный след оставила большая поэма Т.С. Элиота "Бесплодная земля" (1922), в которой западная цивилизация уподоблена безжизненной пустыне, жаждущей дождя — духовного обновления.

МОДЕРНИЗМ

Волна модернизма, прокатившаяся в начале ХХ века сначала по Европе, а затем по Америке, выразила в искусстве ощущение новой жизни как резкий отрыв от прошлого. Перемены в темпе, атмосфере и облике повседневной жизни начала ХХ столетия, связанные с современной техникой, времена, которые стали называть "веком машин", нашли свое эстетическое отражение в творчестве многих художников и писателей, с большим или меньшим успехом переосмыслявших традиционные художественные формы и искавших радикально новые формы выражения.

Т.С. ЭЛИОТ (1888–1965)

Томас Стернс Элиот получил самое лучшее образование среди всех крупных американских писателей своего поколения в Гарварде, Сорбонне и Оксфордском университете. В его стихах заметно влияние санскрита и восточной философии, которыми он занимался. Подобно своему другу поэту Эзре Паунду он еще в молодости уехал в Англию и занял выдающееся место в английском литературном мире. Это был один из самых почитаемых поэтов своего времени. Его модернистские стихи, лишенные очевидной логики, отвлеченные, порывающие с традицией, произвели настоящую революцию в поэзии.

В "Любовной песне Дж. Альфреда Пруфрока" (1915) стареющий неудачник Пруфрок говорит себе: "Я жизнь свою по чайной ложке отмеряю". Чайная ложка становится символом однообразного существования и растраченной жизни. Ставшие знаменитыми первые строки стихотворения приглашают читателя на кричаще-безвкусные городские улицы, где, как и в современной жизни, не найти ответов на жизненные вопросы:

Пошли вдвоем, пожалуй.
Уж вечер небо навзничью распяло,
Как пациента под ножом наркоз...

Схожими образами наполнена "Бесплодная земля" (1922), которая перекликается с дантовым "Адом" в изображении заполненных народом лондонских улиц времен первой мировой войны:

В буром тумане зимнего утра
По Лондонскому мосту текли нескончаемые вереницы —
Никогда не думал, что смерть унесла уже стольких ... (I, 60–63)

РОБЕРТ ФРОСТ (1874–1963)

Роберт Ли Фрост родился в Калифорнии, но рос на ферме на северо-востоке страны, пока ему не исполнилось десять лет. Подобно Элиоту и Паунду он уехал в Англию, привлеченный появившимися там новыми поэтическими течениями. Он писал о традиционной сельской жизни в Новой Англии (область на северо-востоке Соединенных Штатов), ностальгируя об ушедшем укладе жизни. Его тематика близка любому: сбор яблок, каменные стены, ограды, сельские дороги. Но эта ясность, доступность и простота зачастую обманчивы, за ними скрывается более глубокий смысл. Так, почти гипнотизирующий ритм стихотворения о тихом снежном вечере "Остановка на опушке леса зимним вечером" (1923) возможно подразумевает приход смерти, не совсем нежеланный:

Я вроде знаю, чьи владенья

Юджин О'Нил (© AP Images)

Сей лес. Но дом его в селенье,

Он не увидит, как, немой,

Стою и медлю я в сомненье.

Хотя американские прозаики межвоенного периода искали новые ракурсы и формы, их произведения в целом отличаются большей степенью реализма, чем произведения европейских писателей. Необходимость реального взгляда на жизнь стала одной из основных тем 20-х и 30-х годов. Прозаик Скотт Фицджеральд и драматург Юджин О’Нил не раз описывали трагедию людей, живущих шаткими мечтами.

ФРЕНСИС СКОТТ ФИЦДЖЕРАЛЬД (1896–1940)

Биография Френсиса Скотта Фицджеральда похожа на сказку. Поступив на военную службу в годы Первой мировой войны, он влюбился в богатую и красивую девушку Зельду Сэйр, жившую недалеко от Монтгомери, штат Алабама, где была расквартирована его часть. В конце войны он ушел в отставку и отправился в Нью-Йорк добиваться литературного успеха, чтобы жениться на Зельде.

Первый же его роман, "По эту сторону рая" (1920), стал бестселлером, и в 24 они поженились. Не выдержав испытания успехом и славой, они промотали почти все. В 1924 ради экономии они переселились во Францию и вернулись оттуда через семь лет. Зельда заболела психическим расстройством, ее пришлось поместить в больницу. Сам Фицджеральд стал алкоголиком и рано умер. Последней его профессией была кинодраматургия.

Фицджеральд занял прочное место в американской литературе главным образом благодаря роману "Великий Гэтсби" (1925), блестяще написанному, тщательно выстроенному повествованию об американской мечте – добиться всего самому. Но этот успех достается главному герою, загадочному Джею Гэтсби, в ущерб самореализации и любви. Фицджеральду как никому другому удалось запечатлеть блеск и отчаяние американской жизни 20-х годов.

ЭРНЕСТ ХЕМИНГУЭЙ (1899–1961)

Мало кто из писателей жил так же красиво и интересно, как Эрнест Хемингуэй, чья биография могла бы стать сюжетом одного из его приключенческих романов. Подобно Фицджеральду, Драйзеру и многим другим замечательным романистам ХХ века, Хемингуэй вырос на Среднем Западе. Он ушел добровольцем на Первую мировую войну, служил в санитарной части во Франции, был ранен и пролежал шесть месяцев в госпитале. После войны он работал военным журналистом в Париже, где познакомился со своими соотечественниками, писателями Шервудом Андерсоном, Эзрой Паундом, Скоттом Фицджеральдом и Гертрудой Стайн. Влияние последней особенно заметно в его скупом стиле.

После того, как роман "И восходит солнце" (1926) сделал его знаменитым, он продолжал работать корреспондентом, освещая события гражданской войны в Испании и Второй мировой войны и бои в Китае в 40-е годы. Во время охотничьей экспедиции в Африке его небольшой самолет разбился, но несмотря на травму он продолжал с увлечением охотиться и рыбачить. Из этого увлечения выросли некоторые из его лучших произведений, в том числе "Старик и море" (1952), поэтическая новелла о бедном старом рыбаке, сумевшем поймать в океане огромную рыбу, которая в итоге достается акулам. Она принесла Хемингуэю Пулитцеровскую премию в 1953 году. В следующем году Хемингуэй был удостоен Нобелевской премии. Но затем на него обрушились семейные неурядицы и болезнь, его мучила мысль о том, что он теряет писательский дар. Все это привело к самоубийству писателя в 1961 году. Хемингуэй без сомнения самый популярный американский романист. Его симпатии носят в сущности аполитичный и гуманистический характер, и в этом смысле Хемингуэй является универсальным писателем.

Хемингуэй, как и Фицджеральд, говорил от имени своего поколения. Но если Фицджеральд, не участвовавший в боевых действиях Второй мировой войны, изображал его блеск, притягательный и гибельный, то темами Хемингуэя были война, смерть и выжившее, но ни во что не верящее "потерянное поколение". Герои Хемингуэя не мечтатели, а суровые тореадоры, солдаты и спортсмены. Если это интеллектуалы, то с глубокими ранами и разочарованием в душе. Отличительная черта его ясного стиля — отсутствие лишних слов и сдержанность в выражении чувств. В романе "Прощай, оружие!" (1929) героиня умирает при родах со словами: "Я ни капельки не боюсь. Это только скверная шутка". Хемингуэй однажды сравнил свои сочинения с айсбергами: "То, что видно -  одна восьмая, остальные семь восьмых под водой".

УИЛЬЯМ ФОЛКНЕР (1897–1962)

Потомок старинного рода южан Уильям Гаррисон Фолкнер вырос в Оксфорде (штат Миссисипи) и прожил там большую часть жизни. В творчестве Фолкнера воссоздана история его края и различных народов, живших на ней. Это писатель-новатор, блестящие экспериментировавший с повествовательной хронологией, разными точками зрения и голосами (в том числе, предоставляя слово изгоям, детям и неграмотным) и богатым и сложным барочным стилем, построенным на очень длинных предложениях.

К лучшим романам Фолкнера относятся "Шум и ярость" (1929), "Когда я умираю" (1930), "Свет в августе" (1932) и "Авессалом, Авессалом!" (1936). Первые два рассказывают о семьях южан, переживающих потерю одно из близких. Они написаны в экспериментальном, модернистском стиле с использованием различных точек зрения и голосов. "Свет в августе" посвящен сложным и бурным взаимоотношениям между белой женщиной и негром. "Авессалом, Авессалом!", возможно, самое изысканное произведение Фолкнера, повествует о владельце плантации, который упорным трудом добивается успеха, и его трагическом конце.

АМЕРИКАНСКАЯ ДРАМАТУРГИЯ ХХ ВЕКА

Еще в начале ХХ века американский театр продолжал подражать английскому и европейскому. Лишь в ХХ столетии серьезная американская драматургия встала на путь эстетического обновления.

ЮДЖИН О’НИЛ (1888–1953)

Юджин О’Нил — самый выдающийся из американских драматургов. В его многочисленных пьесах необыкновенная техническая оригинальность сочетается со свежестью взгляда и эмоциональной глубиной. Ранние драмы О’Нила посвящены рабочему классу и бедноте, более поздние работы исследуют сферы субъективного, в них заметно влияние Фрейда и чувствуется мучительная попытка примириться с покойной матерью, отцом и братом.

В пьесе "Любовь под вязами" (1924) изображены тайные страсти, кипящие внутри одной семьи. Из его более поздних произведений следует отметить такие общепризнанные шедевры, как "Разносчик льда грядет" (1946 - суровое размышление на тему смерти) и "Долгий день уходит в ночь" (1956), представляющий собой яркую, развернутую автобиографию в драматической форме, в центре которой физический и психологический упадок его семьи, причем действие пьесы происходит в течение одной ночи.

(Кэтрин Ван Спанкерен, профессор английского языка в Университете Тампы и бывший директор Летней международной школы американской литературы для иностранных студентов, созданной при спонсорской поддержке Фонда Фулбрайта, читает лекции по истории американской литературы во многих странах мира. Ее публикации включают поэтические произведения и научные работы. Кэтрин Ван Спанкерен окончила Университет Калифорнии (Беркли) со степенью бакалавра и получила степень доктора философии в Гарвардском университете.)